在這期間的屏幕上，她的主題素材綜藝節(jié)目和電視劇表現(xiàn)出燎原的勢頭，引起了高度關(guān)注。 她的主題素材是，不管在什么年齡，女性都必須有堅(jiān)韌干脆的態(tài)度和對生活的熱情，這種態(tài)度是一致的。 從綜藝和電視劇本身的現(xiàn)實(shí)意義，到社會(huì)交流平臺(tái)上女性獨(dú)立和性別意識(shí)的討論，其實(shí)控制了現(xiàn)代中國女性焦慮的命題。

這幾年國產(chǎn)電視劇發(fā)表的女性角色，刻板的單一臉譜化想象20多歲的女性角色充滿了愚蠢而甜蜜的角色。 30歲以上的女性角色可以是高大的女性強(qiáng)者，也可以是狗血炫耀的假獨(dú)立女性，最后做得好的一方會(huì)和草結(jié)婚。

與此相對，最近霸屏的她的主題素材綜藝節(jié)目和電視劇，體現(xiàn)了久違的照片。 “隨風(fēng)破浪的姐姐”30歲以上的姐姐們，業(yè)務(wù)能力扎實(shí)，坦率增加，工作減少。 “二十不惑”以大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)的4名女性的角度展開，講述了青春的煩惱和成長的混亂。 “30歲”說，在30歲這個(gè)重要年齡的節(jié)點(diǎn)上，3名女性面臨著很多壓力。 兩部作品是同一個(gè)企業(yè)產(chǎn)品，又是同一個(gè)時(shí)間段播放，在某種意義上在女性成長過程中對自己的回顧變大后，我成為了你，但總是有年輕人。 觀眾看到自己的影子，看到人類的真相，產(chǎn)生共鳴。

電視劇作為觀察力產(chǎn)品，在電視劇沖突中完成電視劇邏輯的聯(lián)系以吸引觀眾是無可厚非的。 但是，在很多國產(chǎn)電視劇中，有意識(shí)地醞釀爽快感而用力過猛的現(xiàn)象很多。 在《三十只是》中，童瑤飾演的顧佳被兒子區(qū)分為關(guān)小黑屋，以與另外兩個(gè)母親大熱的劇本，給了觀眾母親剛的代入感，但在現(xiàn)實(shí)中幾乎沒有發(fā)生。

更要正視的是，在她的主題素材創(chuàng)作過程中，焦慮和銷售焦慮之間往往有一線之隔，有節(jié)制地考驗(yàn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的基礎(chǔ)。 在劇本中簡單地提示處理方案，是創(chuàng)作的想法，寧可保留空白。 在今天更多的元時(shí)代，真正好的女性故事必須正視困境，正視不足，在認(rèn)同感和反省中實(shí)現(xiàn)對女性精神現(xiàn)實(shí)的展望，而不是給出什么標(biāo)準(zhǔn)答案。

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